Les jeux du crépuscule sont un spectacle généreux, très bien pensé et réalisé, dont on sort avec l’envie d’aller vers l’autre et de profiter de toutes les richesses qu’il renferme, et en particulier s’il a accumulé un grand nombre d’années.
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SCENIC « est conçu pour avoir un vrai spectacle, qui a lieu sur deux, trois scènes en même temps, avec des publics dans chaque lieu ».
Dans une performance où il combine le jeu de l’acteur et du clown, le mime, la danse, l’improvisation dans son dialogue avec le public, François Blouin arrive à faire sourire et même rire tout en présentant un portrait assez complet du personnage d’Œdipe.
Quatre-vingt-dix minutes de poésie, de musique, de théâtre et de conte aussi, pourrait-on dire.
L’oeuvre, comme son nom peut le laisser entendre, cherche à ébranler les colonnes du temple en matière de normes et comportements genrés.
C’est le défi que s’est donné l’auteur: jouer avec le langage et avec l’échange en général, mais ne jamais permettre au spectateur d’accéder à sa signification ou alors seulement par bribes, et encore.
Si l’orchestre I Musici de Montréal est toujours en mesure d’attirer les foules, le fait d’avoir Stéphane Tétreault comme tête d’affiche, et encore mieux, comme artiste en résidence, ne peut pas nuire.
Ballet BC propose un trio d’oeuvres qui représentent ce qui se fait de mieux en danse contemporaine.
eule sur scène ou presque, Angélique Willkie se met à nu pour nous livrer la confession de son existence, un récit biographique où elle étale tout, dans une sincérité totale, mais avec une grande économie de mots; des gestes plutôt, une danse musicale et chantée où c’est le corps et sa rage qui s’expriment, ou sa douceur et sa résignation.
Ce ballet presque hypnotisant par sa musique et ses déplacements fait songer à une sorte de big bang situé ailleurs, sur une autre galaxie très éloignée de la terre
